blog

Alberto Goldenstein:“今天每个人都拍出好照片,这就是为什么拍照是一个挑战”

<p>在进入2082至15年和审查超过30年的职业生涯中,艺术家和摄影师阿尔贝托Goldenstein -docente和策展人超过十年的摄影空间Rojas-文化中心的时间范围内聚集了一些系列图片亮点,在最近阿德里安娜伊达尔戈出版了一本书,集合中的“感官”这是谁第一个公布他的照片在一本书艺术家的90张多照片,极端和奇美的版本,提供的见解在他最著名的系列,如马德普拉塔,或则黑色和白色在他的学生时代在波士顿举行,这signaron作为负责摄影的艺术场景条目的关键人物之一在当代布宜诺斯艾利斯90年代“即将出台有没有任何印刷的书,因为我所有的生活中,我是拍摄和展示,但以前从未注定我一个PROC这出版所以,你有一个文集格式,它回顾了我的个展最,说:“出生在布宜诺斯艾利斯,1951年超过134页Telam艺术家,成交量从他的第一个作品去波士顿在80年代“在我成为一名摄影师,”他说,并返回布宜诺斯艾利斯,在色彩和“在那里我开始从我在拍摄的学校已经形成了一切分离,摆脱我的训练,我自己的经验作为一个摄影师和摄影语言本身的探索“在那个时候,Goldenstein说,有一种”正确的图片“试图逃跑”的念头在我暧昧,我有一种紧张的一切最终,这东西我造反,迫使刻板印象,但同时他们的工作,如传统题材:肖像,城市,旅游,风景,是与历史学科摄影和摄影实践中,我登上但在一个更加个性化的方式“”在拍摄时,对我来说,有一些寓言,神话的一些城市,其实对我来说是一个神秘的愿景,当我出去照片像时间和空间可以飞了过来,仿佛我是不是的一部分,作为一个时间machine're看到的东西,属于你,但要完全忘记时间,我把自己放在一个寓言,一个讲故事的地方,说:“谁拍下纽约,波士顿,布宜诺斯艾利斯,街头艺术家马德普拉塔有关于这部纪录片,虚构的边缘轶事,通过Goldenstein亲口告诉曾:是在说他的同事马科斯·洛佩斯在你的照片之一采取在布宜诺斯艾利斯的公园内,与人坐在草地上,和洛佩兹说,“对我来说,这样的画面,我得到5000美元,因为他们必须支付所有的”,“我感兴趣的是虚构的升照片和艺术一般,但我不建小说对我来说,什么拍照变得小说,然后我去,我看到的人交往,走在街上的场景,躺在公园,见即分期,戏剧性城市本身是一个完全虚构的情况,“说” Goldenstein“作为书名包括由帕乌拉科尔特斯罗卡的作文谁contextualizes美学讨论中的艺术家的作品90,并且也带有感性的文字玛丽亚Gainza,更加专注于他的传记中,他写道:“他的形象进入你的手指插入管理寿命法艺术这样一个公认的气氛布:当你看到一个表面上的油漆滴和心灵说:“波洛克”前“泼”“它的网页也有些上世纪90年代,乔治·迈尔Gumier的最具代表性的艺术家的画像游行亚历杭德罗·库罗帕特沃,罗伯托·雅各比,马塞洛庞博,谁与Goldenstein一起专注如一绕罗哈斯的不同作品,从体制和也置于画面地下的审美现象的震中一盏明灯,第一与其他艺术学科平等的时间 - Télam:FotogaleríadelRojas在你的故事中占据了什么位置</p><p> - 阿尔贝托Goldenstein:我的教学和策展工作是同样的工作不同的腿,是在其基础是我的照片,也未尝在外面也的工作项目,策的出现和传播的行为教学有很多工作要做,创造我对话范围起初,当我从美国回来,看到在当时的背景下所做的照片,我感到很孤独我的摄影关切没有共享,并艺术家没有摄影师们不看摄影和兴趣的我我爱的艺术家,经验,结合了信息的方式,所以我在第一时刻没有经验的艺术家的头被害我一个范围进行对话说说我感兴趣的话,一般有什么期待是社会问题方面的照片,它似乎是摄影只有OCU解析我认为这是完全平坦的景观和必须捍卫的错误,试用 - Telam:在那个时候,Fotogalería在视觉艺术一个罗哈斯文化中心的一部分,导致豪尔赫Gumier迈尔今天,它需要一个该空间和时间的神话阅读 - AG:从神话另一个神话是负责任的,有时简直是及时的,我认为这是伟大的能量瞬间一些新兴我们接手某些事情,这是发生了什么我,我接过东西,别人没有,不要说这是一种批评,但我发现患当时 - Telam:你在之前的采访中,它并没有采取其他的照片在世界上说的 - AG:是的,但与我不是那个意思的图片死在那里过量的画面比以往任何时候都更活着,现在变成了一个问题,那是另一件事,我认为这幅画是一个问题的今天,每个人都需要的图片,和大家牌子好照片有了这些,今天摄影是一个问题,

查看所有