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壁画家声称大规模的展览没有封闭空间的样品要求

<p>书画艺术家的壁画稀烂的妇女,与复活的街景建筑,超大幅面侧颜色,废弃的场地或者店面和房屋在布宜诺斯艾利斯市和大布宜诺斯艾利斯龙或抽象的形状,来吧活动是“时髦”从日常的烦恼逃离的地方,毫无保留大面积暴露的可能性,“我撕画在危机阶段,不知道他是否会离开工业设计职业生涯中,我是在一个laburo汽车零部件这是伟大的,但我开始画画,我设法从一切断开,当我开始要求的工作,我开始服用的laburo“人在画街头卢西奥Ricciardulli,在布宜诺斯艾利斯市卢汉的著名艺术家回忆了一下他的开端与Telam的壁画对话签署他的作品作为萨文特的“脱胶”的艺术旅程,需要他的父亲豪尔赫Hueso Ricciardulli的姓,镇美术博物馆馆长“追求作品萨文特,因为我的父亲是一个艺术家,我是从卢汉和他所公知的;当我在街上开始绘画我的想法是开拓一些故事也一样,“他说,”在大街上绘画需要支持大众媒体;他认为每个人都没有产生曝光条件或时间或地点,或银是画在墙上的贵,但我更喜欢画在墙上,因为有一个控制的电话,“他说,同时莱昂德罗Frizzera,科隆剧院画家和研究生布景设计师,谁教12年前在其涂装车间在查斯公园区,在那个地方Telam与Ricciardulli,Frizzera和卢卡斯谈到执行对市政府的许多作品Parbo Lasnier,谁在阿根廷25年前的作品为城市政府和企业的”街头艺术存在,是相当的有机和这里发生的一切的艺术家;按铃,你告诉他,你喜欢那道墙和你画的房间是免费的,因为如果问题接受了,这不是,如果它在德国发生了,“莱昂德罗在自由承认画的城墙在超大幅面Lasnier Parbo与同龄人的文化活动有一个大型展览两年来官方层面内框架一致“现在有更多的节日街头艺术,因为他们与政治晋升政府做的,但它是一个节日内容;我们错过了什么是新世代的孩子出来,因为油漆涂鸦(街头艺术作品之内)被起诉的罪行,说:“Frizzera对于Lasnier Parbo,涉及以下的墙壁美化工程桥梁和马路胡胡伊和科恰班巴,和途径恩特雷里奥斯,何塞·玛丽亚·莫雷诺和Avenida拉普拉塔,画在大街上创建与邻居“街道与人们更加直接对话和直接沟通很靠前,与普通百姓,谁从工作的质量传播根植城市,在这个意义上说,除了公民,是对位的品牌和广告的视觉污染,“他说,卢卡斯承认街头艺术带出他的私人作坊的排斥:“我怀上平衡我的工作是什么街,我的工作室”然而,三个独立的街头艺术作品“艺术定制”“这个我在低桥上做的不是街头艺术,而是一个项目;因为街道上的油漆意味着自由,没有经济交流和自由,“Lasnier Parbo说,虽然法律2009年2991由城市试图帧这种艺术的竞赛,设置参数和预算召开全国比赛,并有壁画家中与这门学科的空间记录,从文化的遗产部布宜诺斯艾利斯,他们报道说,“该项目就变得非常不可行的”遗产城市的业务经理,建筑师玛丽亚阿里亚斯Incollia,具体谈谈部门“有没有预算,材料,基础设施,生活和他们的恢复系意外伤害保险和养护由著名艺术家的作品”“如果比赛是年度的,每年可以开发一到两个项目,在短时间内,城市将没有艺术干预的空间”,

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